时最姜文还是个小学生周冠宇卓文萱凯里叶俊岑爱戴

姜文还是个小叶树茵学生

大家好，机叔我又来写（pian）点（xie）文（gao）章（fei）了，不过大家一看标题，估计又得跳起来十七八个指着我高耸的鼻梁骨骂了：特么你个标题党又卷土重来了。

不过说句实话，机叔我每次起标题都是发自肺腑，从来不会为了起个标题而起标题，这点天地可表，日月可鉴，那么为啥我觉得姜文是个小学生呢？且听我猥猥道来。

话说我在家赋闲的这些个日子里，百无聊赖时候就玩《王者荣耀》，这个游戏呢是随机匹配玩家的，所以很多时候，你会匹配到一个玩中单的黄忠，玩法师的典韦，还有玩辅助的马可波罗，这些个人玩得烂总会惹来队友一阵喷。

但他们往往不会听进去劝，只会认着一股子死理出装和团战，似乎他们这种游戏里的行为艺术传达出来的潜台词就是：管他娘的游戏输赢和队友爽不爽，反正老子爽就可以了，有本事你也像我一样玩啊？而这样的玩家，百分之一百的你可以确定：TA是个小学生。

反正最近这几年，关于小学生的词，几乎都跟负面沾上边了，熊孩子的也是铺天盖地，他们的家长也顺带着吃了一嘴络上吐下来的口水。什么一上电梯给你把楼层都按一遍，餐馆里进进出出的把帘子打到旁边孕妇身上什么的，不过从这些孩子的行为大家不难发现，小学生有个共性：那就是过剩的荷尔蒙。

有过类似经历的家长肯定知道，等娃会说话会走路的时候，那基本就是大人们噩梦到来的时候，你原本以为你是在遛狗，结果却是被一只永远在奔跑的狗遛，回家好不容易可以坐下休息了，也不会让你安生。醒得比你早，睡得比你晚，还上窜下跳个不停，因为啥？因为他们荷尔蒙多啊，多了就得找个途径把它消耗掉啊。

所以你看姜文的电影，好多人现在都说很直男，但其实内在的含义并不是直男，而是荷尔蒙过剩。

这种荷尔蒙过剩，是表现在多个方面的，首先你看姜文喜欢选的青年角色，都是大耳朵细眼睛的憨娃子，从夏雨到房祖名到张默，全是这幅德行。

他们老是眨巴着那双细眯眯的眼睛，整日里琢磨些个他们永远琢磨不透的事情，但他们照样在那儿瞎琢磨，还可能琢磨出一套自成一体的行事逻辑出来，跟你干！反正他们总想着得找点事做做，做的对错好坏无所谓，就是得把事情给做了，要不然不消停。

如此一来，这帮子人大部分时间总喜欢敞着上半身，而且从上到下，都是湿嗒嗒汗津津的，不是上房揭瓦就是下地擂鼓，总之就得把那股子荷尔蒙随着汗液给泻了，才能让自己觉得舒坦。

（不过像姜文这样从第三代电影出道的演员们，都有股子男性荷尔蒙气息，薛忠铭连当年被称之为奶油的唐国强，到现在我都觉得两爿胸肌能把几个当红小鲜肉给一个个夹扁，偏题了咱们回来。）

连《鬼子来了》里面那批大人也是一副腔套：整天只知道干活生娃的农民们，碰到了一群好久没杀人的日本兵，两下的荷尔蒙一碰撞一释放，悲剧就来了。

那么这种青春期的躁动，也是体现在姜文电影的形式上的。之前葛格说机叔是截图流出身，写姜文的时候让我多配几张图，我说要体会姜文的风格，我配图没用，你得给自己的公众号加个功放，因为姜文片里那些荷尔蒙，是会通过声音和剪辑传达出来的。

别人下楼梯就是走的，只有姜文是靠跳的，走两三步，然后给你一跳到底，配上那个“咚-咚-咚-嘣”的声音，非常直观地让你体会到荷尔蒙过剩的程度。姜文电影里桌子上放个东西，你感觉是从外太空砸下来砸到桌上似绿色化发展也引发了耐火材料及其相干行业的重视的，还有那些个磕头，几乎每次都得磕到地板上给你来个响，我老是看着看着觉得再磕下去楼板得给你磕穿的感觉。

爸爸妈妈就跟你每次先闻其声，就能知道哪里有小学生扎堆似的，因为动静实在是大。有的时候姜文可能觉得动静还不够，连说话说完了都得朝天放上几枪，来闹点动静，有的人可能听着觉得耳朵疼，觉得吵，我反倒觉得，这种大响动伴随呼哧呼哧的喘气声，才正好体现了荷尔蒙的精妙之处。

那么除了声音，姜文的剪辑手法也挺“多动症”范儿的。

大家都说姜文的电影对白语速快，但语速其实是配合着镜头剪辑速度来的，剪得快了语速自然会快，况且他的片里快的可不单单只有语速。拍什么打枪打架的戏，哪样他都是给你不同角度的素材来好几遍，配合着声音上的乒乒乒啪啪啪，让你有种被人贴着耳朵说了一句“睡泥马起来嗨”的感觉。

之前郝建老师曾经评价姜文这套手法是“杂耍蒙太奇”，郝老师算是说对了概念（不过郝老师那些解释杂耍蒙太奇的段落我倒觉得是弄错了，不过那又是另外一个话题了，咱接着回来），从手法上来讲，爱森斯坦的这套后来进化为“吸引力蒙太奇”的剪辑手法，真的就是姜文学习的对象，在爱老人家的早期电影里，我们也能看到各种充满激情和活力的跳跃性剪辑手法，用来表现他那个年代革命的荷尔蒙过剩感。

到了姜文这儿，这种过剩感又被安到了这群小学生似的主人公身上。几组镜头咔咔咔这么一弄，就可以让在场观众觉得自己也跟着喝了红牛一般。打个不恰当的比喻，这就跟夜店那群打碟高手一样，讲究一个快和碎，要不人就没法嗨。

那么大家肯定要问了，你说小学生荷尔蒙过剩我认，那你能解释下为啥小学生会过剩，大多数大人不会呢？唉，这个你们算是找对人了。其实这种过剩，跟姜文电影的另一个主题也是关联在一起的，那就是女人。10来岁的人到了那个年龄，肯定开始产生对异性的好奇心，异性之间的吸引力也会发生郭美美微妙的变化。

就跟王小波那个《黄金时代》里的男主角似的，过生日的那天只能在野地里硬挺着，他也知道自己需要女人，可是女人毕竟不是草，你随地一拔就有了，女人也是人啊，得不到的永远在骚动，所以你看，荷尔蒙就这么过剩了。那么为了得到女人呢，这些个孩子又得瞎琢磨，琢磨着琢磨着，就弄出一堆乱七八糟的事情来。

不过女人也不是千篇一律的，从姜文电影里也看得出来，对那些年龄段具有吸引力的女人分两种，一种是浑身肉欲的性感成年女人，他们整天里想着的就是把这些粉嫩的即将成年的小唐僧们给一口吞了；另一种女人则是跟你神交的神秘女人，这些个女人在行动上就跟《生化危机》里注射了T病毒的阿尔伯特·威斯克一样，神龙见首不见尾。

周韵就是这么一个女人，你找她永远找不到，她找你一秒钟就能出现在你跟前。

这种女人往往能帮助咱们的小男主们克服自己心理上的缺陷，完成成人仪式般的心智成长，不过她们自己也往往是有着妇人之仁的女子，因此小男主怎么也得不到她们，看不透他们，好似你多年前那名暗恋明恋的女神一样，她高冷、神秘，但对你来说，却是不可或缺。（如此看来，姜文对周韵真的是真爱，国产电影里能把女人拍美拍仙的不少，把女人拍神了的，独此一人）

所以你看，姜文不是个小学生么？对不对？

好了，接下来该说说《邪不压正》了。姜文最近三部作品，似乎这种小学生味儿在被另一种东西所取代，因为我喜欢看姜文，就是冲着他这种少年般的纯粹去的，这种东西，就是你的心气结合你的艺术表达来的，不是你学了谁的手法，改编了谁的作品，从别人那儿拿来的。

这也是姜文跟他同辈的那些个导演们最大的不同点和优势所在，其他人都喜欢搞些个文学著作改编改编，时髦手法学习学习，姜文不是，姜文可能是把别人的书拿来，把别人给改编咯。

可是最近这几部呢，一来普通话语速不够快的港台演员增加了不少，从节奏上来讲，原先那种荷尔蒙狂飙的速度感就会打上折扣；二来么姜文也开始吸纳一些其他电影的手法进来了，比如上一部《一步之遥》，连《教父》这样的拍法都出来了。

我看《邪不压正》里也是，屋顶上镜头拍的跟李安似的。我重点解释下这两句话：我并没有说科波拉不好李安不行的意思，我其实是说，李安是李安，科波拉是科波拉，姜文是姜文。他俩可能是一路的，讲故事讲究个不紧不慢，隐忍舒缓。

可是你姜文毕竟是个荷尔蒙流派的人物啊，你学爱森斯坦学佩金法那种“激情燃烧的岁月”流可能在我看来是对路的，朝着一路走到黑都不是问题。倘若为了追求某种别的什么东西，往他俩那条胡同里钻，可能会落个四不像的下场。

另外，彭于晏是位好演员，但我老觉得姜文应该再找个小眼睛的男演员会更带感一些。因此浓眉大眼的人演出来的效果是个萌娃，不像个憨娃。

另外，彭当负荷不能再上升时于晏的肌肉线条的确挺紧实的，但没有那种出汗的感觉，所以姜文独有的那种荷尔蒙感也是打了不少折扣。

不过，姜文的人物核心诉求并没有丢，他还是那个小学生，旺盛的精力搭配一个看不清楚自己的心魔，唯有靠女人的助推才能成就自己的成长，从到处认爸爸到自己当爸爸，深谋远虑的张作霖和日记救国的蒋介石，乃至那段激荡的历史，都成了他青春岁月的陪衬。

而且影片前半段虽然还是一路昆汀李安似的慢镜流，到了中后段，节奏还是恢复到了姜文自己的频率上来。但我不知道，姜文的荷尔蒙，会不会像他这次调侃窦文涛似的，剩得不多了？

我祝愿姜文，能够永远做一个小学生，不要因为被那些个故作深沉的影评人们说三道四了几句，你就得道歉改正学做大人什么的，大人有什么好的，老了照样不是一把把的油腻从头皮往身上掉？

所以我希望，姜文你下次归来，仍是一个少年。

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